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二胡資訊

    淺談二胡運弓力度的把控
    發布時間:2019-01-08 09:46:58  點擊量:352  贊:0

           運弓的力度,對聽眾來說,是指所感受到的音樂強弱程度的變化,是一種內心的感受。而對演奏者來說,是指在二胡演奏過程中用力程度的變化,簡單地說就是“用力的大小”,它是演奏技巧在實踐中的運用。一般情況下,二胡演奏過程中的力度,決定于右手運弓的方式和方法,依靠弓毛與琴弦之間摩擦力的大小和運弓的速度表現出來的。

      力度是音樂表現的重要技巧,是音樂“語言”的一種。是表達音樂豐富的情感,并造成音樂的對比和發展的重要元素。通過力度變化產生的音響可以表達雄偉悲壯、奔騰豪放的強烈的情感,也可以表達低聲傾訴、安慰愛撫等內心的微妙感受,還可以表達高山流水、小溪潺潺的自然美景等。

      運弓的力度變化是隨著樂曲里的音樂情緒起伏而變化的。一般來說,力度越強,音樂越緊張、雄壯。力度越弱,音樂越緩和、委婉。

      例如《賽馬》就是以情緒激揚、熱烈的情景與人的心理產生共鳴的。全曲以一個“賽”字為主題形象。自始至終保持在勇往直前、拼搏奮進的情緒中。中間幾乎沒有速度變化,一氣呵成、干凈利索。它一開始就用強有力的運弓方式,使音樂在緊促有力的旋律中進行。讓聽眾想象到群馬突發出欄的氣勢。一下就把情緒提到了高潮,將內蒙古草原上舉行賽馬時那種熱烈、壯觀的場面給展現了出來。讓人覺得不是在聽音樂,而是在看一場“賽馬”。在這首樂曲里,運弓的力度使聽眾總能感受到跳躍中的音樂形象,很容易想象到騎手搖鞭催馬、爭先恐后、你追我趕的場面。

    淺談二胡運弓力度的把控
      長弓

      顧名思義,二胡的長弓是指從弓根——弓尖、弓尖——弓根的全弓,或曰滿弓。于展開運動涉及到手指、手腕兒、小臂、肩部乃至軀體部分。長弓的運行速度可謂千差萬別,但也可歸納為慢長弓、中速長弓,快長弓三大類。與之相對應的,是可謂千差萬別的運弓力度。長弓是二胡運弓技法中的根基。作為一種抒情性、歌唱性強的,二胡擅長演奏的樂曲,其弓法技術的“主要成分”多數屬于長弓。長弓技巧還是發展和掌握其他運弓技巧的基本保證。這是因為長弓一般運弓速度慢一些,我們有時間調整運弓的動作感覺。所以,應當從長弓訓練中獲取松弛、平衡的能力,打下運弓技法的良好基礎。按照一股規律,拉不好長弓的人通常也不會有好的快弓技術。

      二胡長弓的運弓動作:源于心靈始于手,或剛或柔腕兒走,同展同收大小臂,平衡穩定靠肩頭。二胡運弓還必須“平、直、穩、勻、通”五個方而同時具備。

      分弓

      根據不同速度及不同力度的運弓,二胡的分弓有兩種基本形式,即大臂分弓和小臂分弓,或曰長分弓和短分弓。所謂大臂分弓,是指那種運弓幅度較寬,不伸展大臂不能保證運弓平直或不能保證運弓力度的長分弓。這種分弓一般或力度較大或速度不是太快,但是也有許多速度快而力度大的長分弓,這類長分弓相對動作難度大一些。

      能否處理好肩關節的緊張度是肩關節舒服與否的關鍵因素。正常情況下,肩關節要保持一定的緊張度,不能一味放松使肩部松垮無力,以致喪失積極有效的工作能力。當然,肩關節過于僵緊也會失去動作的靈巧性和通暢性。所以說,學會用合適的力做動作是一個最關鍵的問題。在教學實踐中,老師使用“放松”這個詞兒比較多。這是因為,在學習二胡演奏的過程中,我們總是容易出現多方面的肌肉緊張現象,因此要能夠正確理解放松的準確含義。

      短分弓是指用弓稍短,不用大臂伸展動作就可以完成的分弓,動作的“主角”依然是“手“。這種分弓往往速度更快一些,動作也更應具備靈巧性。動作特點是肩部相對放松一點,大臂下垂,小臂抬起至正確的弓弦角度,然后左右擺動。由于這種分弓動作不需大臂做更多的伸展動作,因而肩關節的動作壓力已不存在,所以這個動作應該更容易一些。這個動作還可以說是一道“分水嶺”,如若把握得好,就會給快弓技術打下良好的基礎,從而使快弓動作變得簡單許多。

      分弓的力度平衡也是比較難以解決的技術問題,由于“右弓”與“左弓”發力點與受力點距離不同,二胡的運弓很容易出現右重左輕的現象,即“拉”重于“推”。因而,練琴時應有意加強左弓力度的訓練。

      分弓的時值較短,我們聽到的其實都是一個又一個的弓頭音,如果這些弓頭音不干凈,那是一種什么效果就可想而知了。因此,解決好弓頭音是分弓音質好壞的關鏈因素才能,達到良好的分弓效果。

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      連弓

      一弓數音稱為連弓。僅就運弓方法來說,連弓包括長弓,長、短分弓,在以上的基礎上做起來就比較簡單,連弓在樂曲當中用得最多,既用來表現舒展、流暢、如歌的旋律,又用來表現凄楚、哀怨、悲涼的情緒,還常常用來表現靈巧嫻熟的左手技巧。連弓用弓長短不一,與長弓和長分弓相比,區別主要在左手,也可以說連弓的主要內容體現在左手技術方面。如果說連弓、長弓有什么不同的話,那么,主要體現在連弓常常根據音樂發展情況作出一些力度上的變化,這種變化是與音樂的“語氣”息息相關的。

      對于所有初學者或已有不同基礎的學習者來說,連弓需要掌握的技術主要在于合理地分配使用弓段,難控制力度平衡、因此許多同學總是留下一截弓段棄而不用的毛病。除音樂當中的弱處理外,弓子一定要運行得開,這樣才有可能獲得好聲音。

      根據音樂所表現的內容連弓的音色會有許多的變化,或殷實,或飄逸,或剛勁,或輕柔,基本“工作原則”就是我們在前面講到的,通過改變運弓的摩擦力度來完成音色的變化。

      二胡運弓的練習方法

      (1)即平直的原則進行訓練。

      (2)弓毛的位置是靠近琴桿處,運弓時弓毛應沿著琴筒正面,貼在琴弦上。

      (3)避免上下擺動,小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。

      (4)運弓中弓毛的角度應盡量與弦的前后上下成直角從聲學上講,弓毛擦弦成直角時聲音的共鳴最大,如果把弓子向上拉、向下拉發出的音色不扎實,有一種發虛的感覺。

      (5)運弓時右腕要隨著弓向靈活自如地擺動,猶如魚在水中擺尾一樣。

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